Unidad 6

Composición


Visite el Mural de Unidad Panamericana,situado en el City College de San Francisco y

contemple el fresco hasta que alguna idea de él capture su imaginación. Seleccione una de las sesenta representaciones de que consta el mural y luego escriba un breve ensayo acerca de ste. Explique cuál es el tema y por qué es importante, tanto para usted como en el contexto del mural.

Por favorů

  • Escriba su ensayo usando el procesador de palabras "Microsoft Word".
  • Visite el mural y discuta sus ideas con sus compañeros de clase.
  • Pregunte y pida la ayuda que sea necesaria para realizar este proyecto.
  • Envie este ensayo por corre electrónico como un archivo adjunto a su instructor.





Tablero 1


 

El Tablero 1 es una celebración del pasado indígena de México, el genio artístico combinado con un fervor religioso en un fondo dramático natural.

Rivera escribió, "Yo pinté el sur en el período antes de Cortés. Las marcas sobresalientes fueron los imponentes y hermosos Popocatepétl e Ixtaccihuátl coronados de nieve. Cerca se encontraban los templos de Náhuatl y Quetzalcóatl y el templo de la serpiente emplumada. También retratados estaban los bailarines venado yaquis, artesanos de alfarería y Netzahualcóyotl, el poeta azteca de Texcoco que diseñó una máquina volante."

El Tablero 1 forma la parte izquierda de un paréntesis visual que balancea el norte y el sur. El lado derecho del mural completa el paréntesis con una celebración del auge tecnológico de California del siglo XIX. Vea el Tablero 5.



Tablero 2


Con una sumersión de cisne agraciada, la clavadista de City College, Helen Crlenkovich, mezcla el México antiguo en el Área de la Bahía. Rivera escribió, "La conquista del tiempo y del espacio fue simbolizada por una mujer sumergiéndose en el Puente de Golden Gate atravesando la Bahía de San Francisco."

En la sección superior, el artesano mexicano contemporáneo que esculpe la escultura del dios Quetzalcóatl, la serpiente emplumada, representa la continuidad de la cultura mexicana antigua.

En la parte inferior, Rivera se representa a sí mismo pintando los "retratos de los grandes liberadores -Washington, Jefferson, Hidalgo, Morelos, Bolívar, Lincoln y John Brown."

 

Tablero 3


Rivera sujeta el mural con la figura central, una diosa azteca combinada con una máquina impresora de una companía de motores de Detroit. Rivera escribió:

Simbolizando esta unión (entre el norte y el sur) estaba la diosa colosal de la vida, mitad india y mitad máquina. Ella sería mi visión para la civilización americana de lo que Quetzalcóatl, el gran dios de México, fue para toda la gente azteca.

Esta idea fue expresada en otras partes en un retrato de Dudley Carter, un ingeniero que regresó a una expresión pura del arte plástico, usando sólo materiales y herramientas primitivas, como el hacha. También pinté un retrato de mi esposa Frida, una artista mexicana de extracción europea, mirando a las tradiciones nativas para su inspiración . Frida representaba la vitalidad de estas tradiciones en el sur como Carter representaba su penetración hacia el norte.

La dignidad real de las tradiciones mexicanas y norteamericanas fue representada aún más por un anciano mexicano plantando un árbol en la presencia de una niña mexicana, mientras un niño norteamericano veía la situación. Cerca pinté un retrato de Paulette Goddard, teniendo en sus manos lo que ella llamó en un comunicado de prensa, "el árbol de la vida y del amor." Al representar a la juventud femenina norteamericana, se mostraba en un contacto amistoso con un hombre mexicano.



Tablero 4


Helen Crlenklovich continúa a balancear el lado derecho del mural, mientras su clavado fluye por Treasure Island, el escenario de la Exposición de Golden Gate. Rivera escribió:

La fuerza creadora de los Estados Unidos y la emancipación de las mujeres fueron simbolizadas por una mujer artista, una mujer arquitecta y una escultora. En la parta baja de este panel, representé dos escenas de esa forma de arte típico del norte, las películas. Una fue de la película El gran dictador de Charlie Chaplin, mostrando un grupo tragicómico de Hitler, Mussolini y Stalin; el otro de la película de Edward G. Robinson, Confesiones de un espía nazi. Ambas obras dramatizaban la pelea entre las democracias y los poderes totalitarios. Una mano salía de una máquina como para detener las fuerzas de agresión, simbolizando a la consciencia norteamericana reaccionando a la amenaza en contra de la libertad, por el amor de la cual la historia de México y los Estados Unidos se unieron.

Rivera fue un ávido aficionado de las películas. Veía películas como si fuesen un tipo de fresco moderno, una forma de arte que podía llevar mensajes políticos importantes a las masas.

 

Tablero 5


Como paralelo al Tablero 1, Rivera celebra el genio tecnológico del norte en este Tablero 5.

Rivera escribió, "Justo como la tradición del arte plástico del sur penetró en el norte, el poder creativo mecánico del norte enriqueció la vida del sur. Yo pinté la grandeza del norte en este tipo de logros de ingeniería como Shasta Dam, perforaciones petroleras, puentes cercanos a las cimas americanas de Mount Shasta y Mount Lassen y en retratos de tales genios como Ford, Morse y Fulton, los últimos dos quienes eran artistas además de inventores."